Луиза Тоди — певица всех веков

Луиза Роза де Агиар Тоди (1753–1833) — величайшая португальская оперная певица XVIII века, обладательница голоса меццо-сопрано, которую при жизни назвали «Певицей всех веков» (la Chanteuse de tous les siècles). Уроженка Сетубала, она покорила главные оперные сцены Европы — от Лондона и Парижа до Санкт-Петербурга и Венеции, — выступая перед Екатериной II, Фридрихом Вильгельмом II и молодым Бетховеном.

Происхождение и ранние годы

Луиза Роза де Агиар (порт. Luísa Rosa de Aguiar) родилась 9 января 1753 года в городе Сетубал. Её отец был музыкантом и театральным деятелем, что предопределило раннее знакомство будущей певицы с миром искусства. Музыкальная среда, окружавшая Луизу с детства, стала питательной почвой для её исключительного таланта.

В 1765 году, когда Луизе было двенадцать лет, семья переехала в Лиссабон, где отец получил должность музыкального автора (составителя музыкального сопровождения) в Театре Байрру-Алту (Teatro do Bairro Alto) — одном из ведущих театров португальской столицы. Переезд в Лиссабон открыл перед юной Луизой мир столичного театра и музыки, который определил всю её дальнейшую жизнь.

Начало артистической карьеры

Актёрский дебют

Сценическая карьера Луизы началась не с пения, а с актёрского мастерства. В 1767 или 1768 году (точная дата дебюта варьируется в разных источниках) она впервые появилась на сцене как актриса в пьесе Мольера «Тартюф» в Театре да Руа душ Кондиш (Teatro da Rua dos Condes). Этот дебют продемонстрировал её сценическое дарование, однако настоящее призвание Луизы лежало в области вокального искусства.

Замужество и начало вокальной карьеры

В 1769 году Луиза вышла замуж за итальянского скрипача Франческо Саверио Тоди (Francesco Saverio Todi). Этот брак стал поворотным моментом в её судьбе. По совету мужа Луиза начала брать уроки пения у Давиде Переса (Davide Perez) — итальянского композитора, занимавшего престижную должность капельмейстера Королевской капеллы Португалии. Перес стал определяющим учителем в её вокальной карьере, заложив фундамент профессионального мастерства, которое впоследствии покорило всю Европу.

В 1770 году Луиза Тоди начала певческую карьеру, дебютировав в опере Джузеппе Сколари «Il Viaggiatore Ridicolo» («Нелепый путешественник») в Театре Байрру-Алту — том самом театре, с которым была связана работа её отца.

Международная карьера

Лондон (1777–1778)

Зимой 1777 года, в возрасте двадцати четырёх лет, Луиза Тоди совершила свой первый зарубежный выезд — в Королевский театр (King’s Theatre) на Хеймаркет в Лондоне. С ноября 1777 по июнь 1778 года она выступила в шести оперных спектаклях жанра dramma giocoso per musica (комическая опера на музыку). Лондонские выступления продемонстрировали европейскому музыкальному сообществу масштаб дарования португальской певицы и положили начало её блестящей международной карьере.

Париж — триумф на Духовных концертах (1778–1783)

В 1778 году Луиза Тоди прибыла в Париж, где пела на знаменитых Духовных концертах (Concerts Spirituels) — престижнейшей концертной серии, проходившей в зале Тюильри. Её выступления стали триумфальными: французская публика и критики признали её лучшей иностранной певицей, когда-либо выступавшей во Франции.

Парижский период стал точкой отсчёта общеевропейской славы Луизы Тоди. Выступления в Париже и Версале произвели неизгладимое впечатление на слушателей, и её имя прочно закрепилось в первом ряду европейских вокалистов.

Соперничество с Гертрудой Элизабет Марой

В 1782 году в Париже появилась прославленная немецкая сопрано Гертруда Элизабет Мара (Gertrud Elisabeth Mara), и организатор Духовных концертов намеренно создал атмосферу соперничества между двумя великими певицами. Он распространял слухи о грандиозном противостоянии и чередовал их выступления на концертах. Парижская публика откликнулась с нескрываемым энтузиазмом.

Критики восхищались обеими исполнительницами, но слушатели быстро разделились на два лагеря:

• «Тодисты» (Todistas) — сторонники Луизы Тоди
• «Маратисты» (Maratistas) — поклонники Гертруды Мары

Это противостояние стало главной темой обсуждений в салонах французской столицы, выйдя далеко за рамки музыкальной критики. Оно превратилось в одно из крупнейших культурных явлений Парижа 1780-х годов — сопоставимое по накалу страстей с литературными и философскими спорами эпохи Просвещения.

В итоге французская публика присвоила Луизе Тоди титул «Певицы нации» (la Chanteuse de la Nation) — исключительное признание для иностранной артистки. Эта искусственно раздутая конкуренция, будучи по сути промо-стратегией, тем не менее продемонстрировала реальное восхищение французов талантом португальской меццо-сопрано.

Россия и императрица Екатерина II (1784–1788)

В 1784 году Луиза вместе с мужем и детьми отправилась в Россию, прибыв в Санкт-Петербург 7 июня 1784 года. Российский период стал одной из наиболее ярких глав в биографии певицы.

На первом же концерте, где Луиза исполнила произведения итальянского композитора Джузеппе Сарти (служившего при русском дворе), императрица Екатерина II была настолько впечатлена, что после выступления подарила ей два бриллиантовых браслета. В дальнейшем императрица продолжала преподносить певице драгоценности, которые современники описывали как дары «неисчислимой ценности».

Луиза была назначена учительницей пения для великих княжон — свидетельство высочайшего доверия при российском дворе.

В знак благодарности за покровительство Луиза и её муж написали оперу «Поллиния» (Pollinia) и посвятили её императрице. Премьера оперы состоялась в октябре, с участием знаменитого кастрата Луиджи Маркези (Luigi Marchesi) — одного из наиболее прославленных певцов своей эпохи.

Четыре года в России (1784–1788) стали периодом наивысшего признания и материального благополучия в жизни Луизы Тоди. Драгоценности, полученные от Екатерины II, станут впоследствии и символом этого триумфа, и источником трагических потерь.

Берлин и встреча с Бетховеном (1788–1790)

В 1788 году, покинув Россию, Луиза Тоди выступала при дворе прусского короля Фридриха Вильгельма II в Берлине. В 1790 году она начала триумфальное турне по немецким землям.

Во время пребывания в Бонне Луиза выступала перед молодым Людвигом ван Бетховеном — факт, связывающий её имя с одним из величайших композиторов в истории музыки. В 1790 году Бетховену было двадцать лет; он ещё не стал тем Бетховеном, которого знает весь мир, но уже был многообещающим музыкантом при боннском дворе. Эта встреча двух эпох — уходящего XVIII века в лице Тоди и нарождающегося романтизма в лице Бетховена — принадлежит к числу примечательных перекрёстков музыкальной истории.

Италия — «Год Тоди» (1790–1791)

В конце 1790 года Луиза отправилась в Италию — родину оперы, где завоевать признание было для иностранной певицы особенно трудной задачей. Она выступила в Венеции, в Театре Сан-Самуэле (Teatro San Samuele), в опере «Покинутая Дидона» (La Didone Abbandonata). На этом выступлении Луиза надела драгоценности, подаренные ей российской императрицей Екатериной II, что произвело на венецианскую публику дополнительное впечатление.

Итальянский сезон 1790–1791 годов вошёл в историю музыки как «Год Тоди» (l’Anno di Todi) — настолько оглушительным был её успех на итальянских сценах. Для португальской певицы добиться подобного признания в Италии — стране, считавшей себя безусловной хозяйкой оперного мира, — было достижением исключительным.

Именно с венецианским выступлением 10 февраля 1791 года связана гравюра, которая впоследствии вдохновила скульптора Сержиу Висенте на создание памятника Луизе Тоди в Сетубале.

Мадрид (1792–1796)

С 1792 по 1796 год Луиза Тоди пела в Мадриде в Театре Каньос-дель-Пераль (Teatro de los Caños del Peral) — главном оперном театре испанской столицы. Этот четырёхлетний испанский период завершил продолжительную серию европейских триумфов певицы.

Прощальный концерт в Неаполе (1799)

В 1799 году Луиза Тоди дала прощальный концерт в Неаполе, официально завершив международную карьеру. За более чем три десятилетия она выступала на главных сценах Европы — от Лондона до Санкт-Петербурга, от Парижа до Венеции, — оставив след в музыкальной культуре каждой страны, где пела.

География европейской карьеры

Признание при жизни

Ещё при жизни Луизы Тоди её талант получил высочайшее формальное признание. В 1814 году французский композитор и музыкальный теоретик Антуан Рейха (Antoine Reicha) в своём «Трактате о мелодии» (Traité de mélodie) назвал Луизу Тоди «Певицей всех веков» (la Chanteuse de tous les siècles). Это определение — одно из высочайших признаний в истории вокального искусства XVIII–XIX столетий — закрепилось за ней навсегда и стало её главным почётным титулом.

Последние годы, слепота и смерть

Потери Пиренейской войны

После завершения международной карьеры Луиза Тоди вернулась в Португалию — сначала в Порту. Её муж Франческо Саверио Тоди скончался в 1803 году.

Когда началась Пиренейская война (1807–1814) — серия наполеоновских вторжений на Пиренейский полуостров — Луиза оказалась в эпицентре событий. В ходе войны она потеряла все бриллианты и драгоценности, полученные в России от императрицы Екатерины II. Дары, некогда символизировавшие вершину её славы, были утрачены в хаосе военного времени — горькая ирония судьбы для артистки, чей талант когда-то покорял императорские дворы.

Слепота

В 1811 году Луиза переехала в Лиссабон, где провела остаток жизни. К 1823 году она полностью ослепла — трагический удар для женщины, чья жизнь была посвящена сценическому искусству. Последнее десятилетие её жизни прошло во тьме, вдали от сцен, на которых она когда-то царила.

Смерть

Луиза Роза де Агиар Тоди скончалась 1 октября 1833 года в Лиссабоне после инсульта, перенесённого в июле того же года. Ей было восемьдесят лет. Она была похоронена на кладбище церкви Инкарнасау (Воплощения) вблизи района Шиаду.

По некоторым данным, Луиза Тоди умерла в полной бедности — судьба, трагически перекликающаяся с участью её современника Бокажа, также скончавшегося в нищете. Однако обстоятельства её последних лет и точное финансовое положение на момент смерти описываются по-разному различными биографами.

В Сетубале сегодня

Сетубал бережно хранит память о своей великой дочери. Имя Луизы Тоди — одно из наиболее заметных в городском пространстве.

Форум Муниципал Луиза Тоди (Fórum Municipal Luísa Todi)

Главный концертный зал и культурный центр Сетубала носит имя певицы. Здание было открыто 24 июля 1960 года и перешло в собственность муниципалитета в 1990 году. Оно было спроектировано архитектором Фернанду Силвой (Fernando Silva) в модернистском стиле; строительство началось в 1958 году.

В 2009–2012 годах зал прошёл глубокую реконструкцию, которая модернизировала его техническое оснащение и адаптировала пространство к требованиям современного исполнительского искусства.

Перед главным входом в Форум установлен скульптурный ансамбль работы скульптора Сержиу Висенте (Sérgio Vicente), посвящённый Луизе Тоди. Трёхметровая скульптура вдохновлена гравюрой, которая распространялась на выступлении певицы 10 февраля 1791 года в венецианском Театре Сан-Самуэле. Скульптура была подарена городу Фондом Бюлер-Брокхаус (Fundação Bühler-Brockhaus).

Форум Луиза Тоди является центром культурной жизни Сетубала: здесь проходят концерты, оперные спектакли, театральные постановки и конференции.

Авенида Луиза Тоди (Avenida Luísa Todi)

Главная улица Сетубала, протянувшаяся вдоль набережной, носит имя певицы — Авенида Луиза Тоди. Это одна из наиболее оживлённых артерий города, на которой расположены магазины, рестораны и кафе. Название улицы — повседневное напоминание жителям и гостям города о его великой уроженке.

Бюст и монументы

В городе установлен монумент с бюстом Луизы Тоди, дополняющий систему мемориалов, посвящённых знаменитым уроженцам Сетубала.

Значение для музыкальной истории

Карьера Луизы Тоди является уникальной в нескольких отношениях:

• Она была первой португальской певицей, добившейся общеевропейской славы в области оперного искусства.
• Её карьера охватила все основные музыкальные столицы Европы XVIII века — Лондон, Париж, Санкт-Петербург, Берлин, Венецию, Мадрид, Неаполь.
• Она выступала перед тремя монаршими дворами — французским, русским и прусским.
• Её имя связано с ключевыми фигурами европейской музыки — от Давиде Переса до Людвига ван Бетховена.
• Признание в Италии — на родине оперы — было достижением, крайне редким для неитальянских певцов XVIII века.

Жизнь Луизы Тоди представляет собой полную драматическую арку: от детства в провинциальном Сетубале через триумфы европейских столиц к слепоте и бедности в Лиссабоне. В этой судьбе отразилась история самой Португалии XVIII–XIX веков — страны, чьи таланты покоряли мир, но чьё собственное положение неуклонно ослабевало.

Основные даты жизни

| Год | Событие |

|—–|———| | 1753 | Рождение в Сетубале (9 января) | | 1765 | Переезд семьи в Лиссабон | | 1767/1768 | Актёрский дебют в «Тартюфе» Мольера | | 1769 | Замужество за Франческо Саверио Тоди | | 1770 | Оперный дебют в Театре Байрру-Алту | | 1777–1778 | Выступления в Лондоне (King’s Theatre) | | 1778 | Триумф на Духовных концертах в Париже | | 1782 | Соперничество с Гертрудой Марой; титул «Певицы нации» | | 1784–1788 | Санкт-Петербург; покровительство Екатерины II | | 1788–1790 | Выступления в Берлине и Бонне; встреча с Бетховеном | | 1790–1791 | «Год Тоди» в Италии | | 1792–1796 | Выступления в Мадриде | | 1799 | Прощальный концерт в Неаполе | | 1803 | Смерть мужа | | 1807–1814 | Утрата драгоценностей в ходе Пиренейской войны | | 1814 | Названа «Певицей всех веков» в трактате Рейхи | | 1823 | Полная потеря зрения | | 1833 | Смерть в Лиссабоне (1 октября) |

См. также

• Бокаж — поэт Сетубала
• Жека Афонсу и Революция гвоздик
• Монастырь Иисуса
• Землетрясение 1755 года
• Праздник Бокажа и День города